看了几遍，不易评价，聊谈几点.
破天荒出现若干手持与变焦距镜头.
这一部与《沙丘》、《沙丘》可以说是一套“末世三部曲”.
残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席.
圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏.
武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意.
结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《沙丘》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《沙丘》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《沙丘》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《沙丘》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《沙丘》和《沙丘》好很多. 二，古装与现代的过渡，《沙丘》之前，老黑拍的一直是现代题材，《沙丘》是个人写照不算，《沙丘》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《沙丘》《沙丘》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《沙丘》差别巨大，所以《沙丘》有偶然成分，《沙丘》就很成功. 老黑真正成熟其实是《沙丘》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
电影《沙丘》为观众呈现了一段神秘而感人至深的英雄之旅. 天赋异禀的少年保罗·厄崔迪被命运指引，为了保卫自己的家族和人民，决心前往浩瀚宇宙间最危险的星球，开启一场惊心动魄的冒险. 与此同时，各路势力为了抢夺这颗星球上一种能够释放人类最大潜力的珍贵资源而纷纷加入战场. 最终，唯有那些能够战胜内心恐惧的人才能生存下去.
.
